Имя материала: Комментарий к Гражданскому кодексу РФ части четвертой

Автор: Л.А. Трахтенгерц

Глава 71. права, смежные с авторскими

 

§ 1. Общие положения

 

Статья 1303. Основные положения

 

Комментарий к статье 1303

 

1. Статья 1303 открывает § 1 гл. 71 ГК, охватывающий положения, общие для всех видов прав, смежных с авторскими.

Смежные права как разновидность прав на результаты интеллектуальной деятельности впервые получили правовую охрану в Российской Федерации с введением в действие Основ гражданского законодательства (2 статьи). В Законе об авторском праве смежным правам был посвящен разд. III, состоявший из 9 статей, а также общие для авторского и смежных прав нормы разд. IV и V о коллективном управлении и об их защите.

Закон об авторском праве выделял три группы смежных прав: права исполнителя; права производителя фонограммы; права организации эфирного или кабельного вещания. Таким образом, перечень смежных прав строился на перечислении их субъектов.

2. Название "смежные права" объясняется их тесной взаимосвязью с авторскими правами, т.к. права исполнителя, изготовителя фонограммы и организации эфирного или кабельного вещания в большинстве случаев основаны на авторских правах, вытекают из них. Так, артист и дирижер, как правило, исполняют произведения, охраняемые авторским правом, изготовитель фонограммы производит запись такого произведения, а организация вещания - передает его в эфир или по кабелю. Более точным является термин "права, смежные с авторскими", который и использован в п. 1 ст. 1303 в качестве первоначального, но затем заменен на более привычный и общеупотребительный - "смежные права".

3. В пункте 1 комментируемой статьи содержится перечень тех видов прав, которые охватываются понятием "смежные".

Традиционные виды смежных прав получили в п. 1 ст. 1303 четкое наименование. Права исполнителя названы в нем интеллектуальными правами на результаты исполнительской деятельности, т.е. на исполнения. Термин "исполнения", хотя на русском языке он звучит крайне неестественно, является точным переводом термина, используемого в международных соглашениях, в частности, в Римской конвенции об охране прав исполнителей, изготовителей фонограмм и вещательных организаций 1961 г. (далее - Римская конвенция), участником которой Российская Федерация является с 2002 г., а также в аутентичном тексте ДИФ, к которому Россия собирается присоединиться в ближайшее время.

Права производителя фонограммы названы интеллектуальными правами на фонограммы, а права организации эфирного или кабельного вещания - интеллектуальными правами на сообщение в эфир или по кабелю радио- и телепередач, или вещание организаций эфирного и кабельного вещания. Термин "вещание организаций эфирного и кабельного вещания" не заменяет в тексте Кодекса более громоздкую и сложную конструкцию "сообщение в эфир или по кабелю радио- и телепередач", а лишь призван уточнить ее смысл: охрана предоставляется в этом случае не конкретной продукции организаций эфирного и кабельного вещания в виде созданных под их эгидой фильмов, спектаклей, интервью, программ и т.п., а вещанию таких организаций как единому процессу.

4. В пункте 1 ст. 1303 перечень смежных прав расширен по сравнению с существовавшим в Законе об авторском праве за счет введения охраны интеллектуальных прав на содержание баз данных, а также на произведения науки, литературы и искусства, обнародованные после их перехода в общественное достояние. Хотя в целом ряде стран они рассматриваются как самостоятельные виды интеллектуальных прав, их отнесение к группе смежных прав возможно, т.к. они (как и прочие смежные права) примыкают к авторским, тесно с ними связаны.

5. Поскольку все определения прав, относящихся к группе смежных с авторским правом, определены через общее для части 4 ГК понятие интеллектуальных прав, п. 1 ст. 1303 наряду с их общим перечислением выполняет еще одну функцию - указывает на синонимичность для данной главы понятий "интеллектуальные права" и "смежные права". Это позволяет в рамках гл. 71 ГК больше не употреблять термин "интеллектуальные права", пользуясь более привычным - "смежные права".

6. В пункте 2 ст. 1303 с учетом того, что смежные права весьма различны по своему содержанию, подчеркивается: центральное место в их содержании всегда занимает исключительное право, которое носит имущественный характер, передаваемо и отчуждаемо. В случаях, предусмотренных Гражданским кодексом, смежные права включают также личные неимущественные права (см. комментарий к ст. ст. 1315, 1323, 1333 и 1338).

 

Статья 1304. Объекты смежных прав

 

Комментарий к статье 1304

 

1. В пункте 1 ст. 1304 приведен перечень объектов смежных прав.

Объектами прав на исполнения (результаты исполнительской деятельности) являются исполнения артистов-исполнителей, дирижеров, а также постановки режиссеров-постановщиков, которые приравнены Кодексом к исполнениям. Условием охраны таких исполнений является то, что они должны быть выражены в форме, допускающей их воспроизведение и распространение с помощью технических средств. Последнее ни в коей мере не означает, что охране не подлежит "живое" исполнение: требование к форме аналогично положению п. 3 ст. 1259 ГК об объективной форме, в которой должно быть выражено произведение, охраняемое авторским правом. Однако в отличие от него подп. 1 п. 1 ст. 1304 предъявляет к форме исполнения более конкретные требования, которые объясняются особенностями подобных объектов (каждое исполнение отличается от другого и составляет самостоятельный охраняемый результат творческой деятельности).

Объектами смежных прав на фонограммы являются любые исключительно звуковые записи исполнений или иных звуков либо их отображений. Таким образом, охране может подлежать не только запись, в той или иной форме воспроизводящая какое-то произведение, охраняемое авторским правом (например, запись выступления артистов-исполнителей), но и любая запись звуков, содержание которой не носит творческого характера (голоса животных и птиц, уличные шумы и т.п.). Указание на то, что объектами охраны являются как записи звуков, так и их отображений, объясняется наличием подобных формулировок в международных соглашениях, подразумевающих под "отображениями" звуков современные технические (цифровые) способы записи (см. комментарий к ст. 1305). В число фонограмм, охраняемых как объекты смежных прав, не входят звуковые записи, включенные в аудиовизуальные произведения. Такие звукозаписи входят в состав сложного объекта - аудиовизуального произведения и получают охрану в соответствии со ст. 1240 ГК.

Объектами прав на вещание организаций эфирного и кабельного вещания признаются сообщения их передач, в т.ч. созданных самой такой организацией или по ее заказу и за счет ее средств другой организацией. При этом под передачей организации эфирного или кабельного вещания всегда понимается не результат творческой деятельности, а процесс сообщения. Такому пониманию способствует то, что в ст. 1329 ГК содержится определение этих передач как совокупности звуков и (или) изображений или их отображений. Поскольку речь идет, таким образом, об охране передачи как процесса, об охране вещания (см. подп. 6 п. 1 ст. 1225 и п. 1 ст. 1303 ГК), то специфика данного объекта смежных прав предполагает, что он охраняется с момента обнародования (первого сообщения для всеобщего сведения).

Смежные права на содержание баз данных возникают в части охраны баз данных от несанкционированного извлечения и повторного использования материалов, составляющих содержание такой базы. В остальных аспектах базы данных получают охрану как объекты авторских прав в соответствии с гл. 70 ГК.

Смежные права на произведения науки, литературы и искусства, обнародованные после их перехода в общественное достояние, возникают в части охраны прав публикаторов, т.е. граждан, которые правомерно обнародовали или организовали обнародование таких произведений. В остальном произведения науки, литературы и искусства являются объектами авторских прав в соответствии с гл. 70 ГК.

2. Для возникновения, осуществления и защиты смежных прав (как и авторских прав) не требуется какой-либо специальной регистрации их объекта или соблюдения иных формальностей. Знак правовой охраны смежных прав, который проставляется правообладателем, не имеет правоустанавливающего значения, а лишь информирует третьих лиц о его правах на соответствующий объект охраны (см. комментарий к ст. 1305).

3. Поскольку в различных странах сроки охраны смежных прав могут отличаться друг от друга, п. 3 комментируемой статьи, построенный по аналогии с абз. 1 п. 4 ст. 1256 ГК, воспроизводит принцип международно-правовой охраны объектов авторских прав применительно к исполнениям, фонограммам и сообщениям передач организаций эфирного и кабельного вещания. Такое правило ранее содержалось в п. 4 ст. 35 Закона об авторском праве.

 

Статья 1305. Знак правовой охраны смежных прав

 

Комментарий к статье 1305

 

1. Знак правовой охраны смежных прав не имеет в Российской Федерации правоустанавливающего значения. Он используется изготовителем фонограммы и исполнителем (а также любым другим обладателем исключительного права на фонограмму или исполнение, к которому такое право перешло от изготовителя фонограммы или исполнителя) для оповещения третьих лиц о принадлежащем ему исключительном праве.

Упомянутый знак правовой охраны введен ст. 11 Римской конвенции. Она устанавливает, что при наличии такого знака на фонограмме (или ее упаковке) должны считаться соблюденными те формальности, которые могут быть предусмотрены национальным законодательством некоторых стран - участниц Конвенции в качестве условия для предоставления охраны прав изготовителей фонограмм и артистов-исполнителей. Международными соглашениями не предусмотрено введение подобного знака охраны для прав организаций эфирного и кабельного вещания, поэтому возможность использования подобного знака в отношении объектов их прав отсутствует и в российском законодательстве о смежных правах.

Отсутствие знака правовой охраны не лишает правообладателя возможностей защиты своих прав. Вместе с тем его размещение на экземплярах фонограммы (или ее упаковке) может облегчить доказывание наличия таких прав в случае спора.

2. В статье 1305 впервые вводится понятие экземпляра фонограммы как копии такой звукозаписи на любом материальном носителе, которое неоднократно используется в гл. 71 ГК. В качестве материального носителя могут выступать, например, цифровой диск, пластинка, кассета, карта памяти, память ЭВМ. Экземпляром признается копия, включающая не только все звуки, зафиксированные на фонограмме, но и часть таких звуков. В определении экземпляра фонограммы также подчеркнуто, что наряду со звуками на такой копии могут быть зафиксированы отображения звуков. Под отображением звуков понимается их цифровая обработка, поскольку для восприятия такой записи слухом необходимо ее преобразование при помощи специальной техники. Указание на непосредственное или косвенное изготовление копии с фонограммы также связано с особенностями различных современных технических способов записи. Уточнения подобного рода призваны облегчить унификацию норм российского законодательства о смежных правах с положениями международных соглашений, в которых Российская Федерация участвует или собирается принять участие (например, ДИФ).

 

Статья 1306. Использование объектов смежных прав без согласия правообладателя и без выплаты вознаграждения

 

Комментарий к статье 1306

 

1. Пункт 5 ст. 1229 ГК предусматривает возможность ограничения исключительных прав на результаты интеллектуальной деятельности и средства индивидуализации. Ограничения такого рода могут быть установлены только в Гражданском кодексе при условии, что они не наносят неоправданный ущерб обычному использованию таких результатов или средств и не ущемляют необоснованным образом законные интересы правообладателей.

2. Случаи свободного использования объектов смежных прав без согласия правообладателя и без выплаты ему вознаграждения относятся к числу таких ограничений исключительных прав. Поскольку смежные права во многом схожи с авторскими правами и тесно с ними связаны, ст. 1306 содержит прямую отсылку к тем статьям гл. 70 ГК "Авторское право", которые предусматривают случаи свободного использования произведений науки, литературы и искусства, применимые в равной степени и к объектам смежных прав: ст. 1273 "Свободное воспроизведение в личных целях"; ст. 1274 "Свободное использование произведения в информационных, научных, учебных или культурных целях"; ст. 1277 "Свободное публичное исполнение музыкального произведения"; ст. 1278 "Свободное воспроизведение для целей правоприменения" и ст. 1279 "Свободная запись произведения организацией эфирного вещания в целях краткосрочного пользования".

Статья 1306 также упоминает о наличии иных случаев ограничений исключительных прав на объекты смежных прав, которые предусмотрены в других параграфах гл. 71 ГК и будут рассмотрены в комментарии к соответствующим статьям.

 

Статья 1307. Договор об отчуждении исключительного права на объект смежных прав

 

Комментарий к статье 1307

 

По такому договору исключительное право от правообладателя в полном объеме и на весь срок действия этого права переходит к его приобретателю. Артист-исполнитель, дирижер, режиссер-постановщик, изготовитель фонограммы, организация эфирного или кабельного вещания, изготовитель базы данных, публикатор произведения науки, литературы или искусства либо иной правообладатель, заключив такой договор, лишается возможности в дальнейшем использовать объект исключительного права и распоряжаться исключительным правом на него. Вопрос о размере, порядке, сроках выплаты вознаграждения должен решаться в таком договоре по соглашению сторон. Личные неимущественные права в тех случаях, когда они есть у правообладателя, сохраняются за ним и к приобретателю исключительного права не переходят.

К договору об отчуждении исключительного права на объект смежных прав применимы также положения ст. ст. 1233 и 1234 ГК, содержащие общие правила о таком договоре.

 

Статья 1308. Лицензионный договор о предоставлении права использования объекта смежных прав

 

Комментарий к статье 1308

 

Статья 1308 дает определение лицензионного договора о предоставлении права использования объекта смежных прав. Заключение лицензионного договора не влечет за собой переход исключительного права к лицензиату (п. 1 ст. 1233 ГК). Артист-исполнитель, дирижер, режиссер-постановщик, изготовитель фонограммы, организация эфирного или кабельного вещания, изготовитель базы данных, публикатор произведения науки, литературы или искусства либо иной правообладатель, выступающий в качестве лицензиара, передает право использования того или иного объекта смежных прав лицензиату в установленных договором пределах. Лицензиат может использовать этот объект смежных прав только в пределах и способами, которые предусмотрены данным лицензионным договором.

К лицензионному договору применимы также положения ст. ст. 1233 и 1235 - 1238 ГК, содержащие общие правила об этом договоре.

 

Статья 1309. Технические средства защиты смежных прав

 

Комментарий к статье 1309

 

1. В параграфе 1 гл. 71 ГК содержится довольно много норм, отсылающих к статьям гл. 70 ГК, поскольку авторские и смежные права тесно связаны между собой, причем смежные права зачастую вытекают из авторских. В связи с тем что технически невозможно создание в рамках части 4 ГК специального раздела, содержащего положения, общие как для авторских, так и для смежных прав, в § 1 гл. 71 ГК включено несколько статей, содержание которых, по существу, идентично содержанию соответствующих статей гл. 70 ГК. К их числу относится и ст. 1309 о технических средствах защиты смежных прав, которая распространяет на смежные права содержание ст. 1299 ГК о технических средствах защиты смежных прав (см. комментарий к этой статье).

2. Так как нарушение правил о технических средствах защиты рассматривается в ст. 1299 ГК как самостоятельное правонарушение, оно согласно п. 3 этой статьи влечет ответственность: правообладатель вправе потребовать от нарушителя (по своему выбору) либо возмещения убытков, либо выплаты компенсации по ст. 1301 ГК. Специальная отсылка в ст. 1299 ГК к ст. 1301 ГК позволяет распространить ее положения об ответственности за нарушение исключительного права даже на те случаи несоблюдения правил о технических средствах защиты, когда исключительные права не затрагиваются. Поскольку в гл. 71 ГК содержится специальная ст. 1311 об ответственности за нарушение исключительного права на объект смежного права, то ст. 1309 отсылает и к ней в случае нарушения правил о технических средствах защиты смежных прав - в отношении возможности требовать с нарушителя возмещения убытков или выплаты компенсации.

 

Статья 1310. Информация о смежном праве

 

Комментарий к статье 1310

 

Статья 1310 является отсылочной по отношению к ст. 1300 ГК, содержащейся в гл. 70 ГК и посвященной информации об авторском праве. Таким образом, к информации о смежном праве применимо содержание ст. 1300 ГК. Нарушение ее правил рассматривается как самостоятельное правонарушение, которое независимо от того, было ли нарушено при этом исключительное право, влечет меры ответственности, предусмотренные ст. 1301 ГК и состоящие в праве потребовать от нарушителя (по выбору правообладателя) либо возмещения убытков, либо выплаты компенсации. Так как в гл. 71 ГК содержится специальная ст. 1311 об ответственности за нарушение исключительного права на объект смежного права, то комментируемая статья отсылает в отношении возможности требовать с нарушителя возмещения убытков или выплаты компенсации и к ней.

 

Статья 1311. Ответственность за нарушение исключительного права на объект смежных прав

 

Комментарий к статье 1311

 

Содержание ст. 1311 об ответственности за нарушение исключительного права на объект смежных прав полностью повторяет содержание ст. 1301 ГК об ответственности за нарушение исключительного права на произведение науки, литературы и искусства. Речь в ней идет о такой специальной мере защиты исключительного права, как компенсация за его нарушение, а тесная взаимосвязь авторских и смежных прав требует в целом ряде случаев применения одинаковых мер их защиты (см. комментарий к ст. 1301).

 

Статья 1312. Обеспечение иска по делам о нарушении смежных прав

 

Комментарий к статье 1312

 

Статья 1312 содержит отсылку к главе ГК, посвященной авторским правам. В статье 1302 ГК, к которой она отсылает, подробно рассматриваются вопросы обеспечения иска по делам о нарушении авторских прав. Эти положения в равной мере применимы и к случаям, когда возникает необходимость обеспечения исков по делам о нарушении смежных прав (см. комментарий к ст. 1302).

 

§ 2. Права на исполнение

 

Статья 1313. Исполнитель

 

Комментарий к статье 1313

 

1. Комментируемая статья содержит краткую характеристику субъекта смежных прав. Таким субъектом в ней назван исполнитель, или автор исполнения, т.е. гражданин, творческим трудом которого создано исполнение (результат исполнительской деятельности согласно п. 1 ст. 1303 ГК). В соответствии со ст. 1228 ГК понятию "автор результата интеллектуальной деятельности" придано более широкое значение, чем только "автор произведения науки, литературы или искусства". Статья 1228 ГК понимает под автором любого гражданина (конкретного человека), который создал своим творческим трудом тот или иной результат интеллектуальной деятельности. Именно поэтому в ст. 1313 указано, что исполнитель - это автор исполнения.

2. Исполнителями (авторами исполнений) согласно комментируемой статье признаются представители трех творческих профессий: артисты-исполнители, дирижеры и режиссеры-постановщики спектаклей.

Перечень лиц, которых относят к числу артистов-исполнителей, почти дословно воспроизводит содержание подп. "а" ст. 3 Римской конвенции, а также подп. (а) ст. 2 ДИФ (в последнем добавлено исполнение фольклора, т.е. произведений народного творчества). Перечень ст. 1313 дополнен указанием на то, что эстрадные, цирковые и кукольные номера также относятся к деятельности артистов-исполнителей. Определение артистов-исполнителей в таком виде было дано и в ст. 4 Закона об авторском праве. Происхождение упомянутого дополнения связано с необходимостью предупредить возможные споры об отнесении выступлений подобного рода к исполнениям, поскольку они не полностью охватываются формулировками Римской конвенции и ДИФ.

Исполнителем считается также дирижер, деятельность которого, безусловно, носит творческий характер и способствует созданию объекта смежных прав (исполнению музыкального произведения), но он при этом явно не подпадает под определение артиста-исполнителя.

Творческая деятельность режиссеров-постановщиков спектаклей заметно отличается от деятельности артистов-исполнителей и во многих отношениях похожа на деятельность кинорежиссеров. Одно время активно обсуждался вопрос о том, что режиссеры-постановщики спектаклей должны получить авторские права на свои постановки, как кинорежиссеры признаются авторами кинофильма. Но это предложение так и не было реализовано. Для единства терминологии режиссер-постановщик в ст. 1313 также назван исполнителем, а постановка, являющаяся объектом его прав, - исполнением.

 

Статья 1314. Смежные права на совместное исполнение

 

Комментарий к статье 1314

 

1. Комментируемая статья имеет определенное сходство со ст. 1258 ГК, посвященной вопросам соавторства, однако учитывает специфику, присущую совместному исполнению. Прежде всего эта специфика состоит в том, что в статье не использован термин "соавторы" (и тем более "соисполнители", который обязательно вызывал бы ассоциации с уголовным правом), а говорится о "коллективе исполнителей", создающем совместное исполнение как результат их общей исполнительской деятельности.

2. Пункт 1 ст. 1314 предусматривает, что смежные права на совместное исполнение принадлежат членам коллектива исполнителей, совместно принимавшим участие в его создании. Такими членами коллектива могут быть актеры, занятые в спектакле, оркестранты и другие лица, например участники ансамбля танца или хористы. Перечень, приведенный в п. 1 ст. 1314, является открытым.

Совместные смежные права возникают у членов коллектива исполнителей независимо от того, образует ли такое исполнение неразрывное целое (например, балет или концертное исполнение симфонии, оратории) либо состоит из элементов, каждый из которых имеет самостоятельное значение (цирковое представление, состоящее из самостоятельных номеров, и т.п.).

3. Согласно п. 3 ст. 1229 ГК в случаях, когда исключительное право на результат интеллектуальной деятельности принадлежит нескольким лицам совместно, каждый из правообладателей может использовать такой результат по своему усмотрению (если Гражданским кодексом или соглашением между правообладателями не предусмотрено иное). Напротив, распоряжение исключительным правом на такой результат правообладатели всегда должны осуществлять совместно (если Гражданским кодексом не предусмотрено иное).

В соответствии с п. 2 ст. 1314 при наличии у коллектива исполнителей руководителя и при отсутствии между членами этого коллектива соглашения, которое предусматривало бы иной порядок их взаимоотношений, смежные права на совместное исполнение осуществляются упомянутым руководителем. Если у коллектива исполнителей нет такого руководителя, члены коллектива осуществляют свои смежные права совместно, при условии, что соглашением между ними не предусмотрено иное.

Правило п. 2 ст. 1314 охватывает и распоряжение исключительным правом на совместное исполнение, и использование такого исполнения, поскольку данная норма сформулирована в общем виде и в отличие, например, от п. 2 ст. 1258 ГК вообще не упоминает об использовании объекта смежных прав. Таким образом, в данном случае (как и в п. 2 ст. 1258 ГК) Кодекс предусматривает изъятие из общего правила п. 3 ст. 1229 ГК. Исключение сделано (как и в п. 2 ст. 1258 ГК) лишь в отношении тех элементов совместного исполнения, которые могут использоваться независимо от других его частей (например, отдельные номера сборного концерта или циркового представления), и лишь при условии, что иное не предусмотрено соглашением между членами коллектива исполнителей. И наоборот, в тех случаях, когда совместное исполнение образует неразрывное целое, ни один из членов коллектива исполнителей не вправе без достаточных оснований запретить его использование.

4. Формулировки п. п. 3 и 4 ст. 1314 повторяют положения соответственно п. п. 3 и 4 ст. 1258 ГК. Пункт 3 содержит отсылку к правилам п. 3 ст. 1229 ГК - по поводу распределения между членами коллектива исполнителей доходов от использования совместного исполнения. По общему правилу, такие доходы распределяются поровну между всеми правообладателями, если соглашением между ними не предусмотрено иное.

В пункте 4 ст. 1314 установлена возможность для каждого члена коллектива исполнителей самостоятельно (не дожидаясь согласия других членов такого коллектива) принимать меры по защите своих смежных прав на совместное исполнение, даже если оно образует неразрывное целое. Такой подход должен упростить процедуру обращения правообладателей за защитой их нарушенных прав.

 

Статья 1315. Права исполнителя

 

Комментарий к статье 1315

 

1. В соответствии с п. 1 ст. 1315 исполнителю принадлежат следующие права:

1) исключительное право на исполнение, которое является имущественным правом. Это право отторжимо от личности исполнителя, может быть отчуждено им по договору, перейти к третьим лицам в порядке универсального правопреемства и т.д.;

2) право авторства - основное личное неимущественное право исполнителя. Его содержание состоит в том, что только исполнитель может быть признан автором исполнения, которое он создает своим творческим трудом;

3) право на имя - на указание имени или псевдонима исполнителя на экземплярах фонограммы (что прямо вытекает из требований ст. 11 Римской конвенции), а также в иных случаях использования исполнения. При этом в случае совместного исполнения (п. 1 ст. 1314 ГК) право на имя реализуется путем указания наименования коллектива исполнителей. Единственным исключением, когда п. 1 ст. 1315 не требует указания имени исполнителя или наименования коллектива исполнителей, является ситуация, в которой сам характер использования исключает такую возможность (например, публичное исполнение музыкального произведения на официальной церемонии). Право на имя является личным неимущественным правом;

4) право на неприкосновенность исполнения - также личное неимущественное право исполнителя, призванное защитить исполнение от всякого искажения. Под искажением при этом понимается внесение в запись исполнения, в сообщение его в эфир или по кабелю изменений, которые извращают смысл или нарушают целостность восприятия исполнения. Право на неприкосновенность исполнения отличается по содержанию от одноименного права автора произведения, поскольку его определение не содержит четкого перечня действий, которые нельзя совершать без согласия исполнителя. Вместе с тем в п. 1 ст. 1315 введены по существу те же критерии, что и в п. 2 ст. 1266 ГК, свидетельствующие о нарушении такого права: извращение смысла и нарушение целостности восприятия исполнения (см. комментарий к ст. 1266).

Личные неимущественные права исполнителя неотчуждаемы и непередаваемы третьим лицам, отказ от них ничтожен (абз. 2 п. 2 ст. 1228 ГК).

2. Пункт 2 комментируемой статьи подчеркивает тесную связь авторских и смежных прав, а также указывает на зависимость прав исполнителей от прав авторов произведений, которые они используют в процессе исполнения. Исполнитель должен правомерно использовать такие произведения, т.е. получить в установленном порядке согласие автора (или авторов) на такое использование. Кроме того, при исполнении произведения не должны нарушаться личные неимущественные права автора (авторов); в первую очередь это касается права авторства, права на имя и права на неприкосновенность произведения.

3. Норма, содержащаяся в п. 3 ст. 1315, призвана установить соотношение между правами исполнителя и автора исполняемого произведения. В ней подчеркивается, что права исполнителя, несмотря на их связь с авторскими правами, самостоятельны. Они признаются и действуют независимо от наличия и действия авторских прав на исполняемое произведение. Например, истечение срока действия авторских прав и переход произведения в общественное достояние в то время, когда сроки охраны прав исполнителя еще не истекли, никак не влияет на охрану прав исполнителя. Последние подлежат охране на протяжении всего срока их действия, установленного Гражданским кодексом.

 

Статья 1316. Охрана авторства, имени исполнителя и неприкосновенности исполнения после смерти исполнителя

 

Комментарий к статье 1316

 

1. Право авторства, право на имя и право на неприкосновенность исполнения как субъективные права, неотторжимые от личности их обладателя, не могут существовать после его смерти. В то же время общество заинтересовано в сохранении как сведений о личности исполнителя, так и самого исполнения в неискаженном виде, поэтому в п. 1 ст. 1316 предусматривается, что авторство, имя исполнителя и неприкосновенность исполнения охраняются бессрочно.

2. Точно так же, как это предусмотрено в отношении авторов (п. 2 ст. 1267 ГК), согласно п. 2 ст. 1316 исполнитель вправе указать лицо, на которое он возлагает охрану своего имени и неприкосновенности исполнения после своей смерти. Такие действия производятся им в порядке, предусмотренном для назначения исполнителя завещания (ст. 1134 ГК). Лицом, упоминаемым в п. 2 ст. 1316, может быть только гражданин (конкретный человек). Это вытекает, в частности, из содержания ст. 1134 ГК, устанавливающей, что исполнителем завещания является только гражданин.

Завещатель может поручить охрану своих личных неимущественных прав не только наследнику, но и другому гражданину. Такой человек должен выразить свое согласие с этим поручением в виде собственноручной надписи на самом завещании или в заявлении, приложенном к завещанию, либо в заявлении, поданном нотариусу в месячный срок со дня открытия наследства. Гражданин также может быть признан давшим согласие, если он фактически приступил к охране личных неимущественных прав исполнителя в течение месяца со дня открытия наследства.

Лицо, на которое исполнитель возложил соответствующие полномочия, осуществляет их пожизненно. Согласно п. 2 ст. 1134 ГК исполнитель завещания (а следовательно, и гражданин, на которого возложена охрана личных неимущественных прав исполнителя) может быть освобожден от таких обязанностей по его просьбе или по просьбе наследников при наличии обстоятельств, препятствующих исполнению им указанных обязанностей. Однако решение об освобождении его от обязанностей может принять только суд.

Если исполнитель не возложил охрану своего имени и неприкосновенности исполнения после своей смерти на конкретное лицо либо если это лицо отказалось от своих полномочий, а также после смерти такого лица охрану имени исполнителя и неприкосновенности исполнения осуществляют его наследники, их правопреемники (лица, к которым перешло исключительное право на исполнение) и другие заинтересованные лица (например, представители общественной организации).

В соответствии с абз. 3 п. 2 ст. 1228 ГК после смерти автора защиту его авторства и имени может осуществлять любое заинтересованное лицо, за исключением случаев, предусмотренных п. 2 ст. 1267 и п. 2 ст. 1316 ГК. Поскольку в п. 2 ст. 1316 специальный порядок установлен только применительно к охране имени исполнителя и неприкосновенности исполнения, в отношении охраны авторства исполнителя, по-видимому, должна действовать норма абз. 3 п. 2 ст. 1228 ГК. В этом случае такую охрану может осуществлять любое заинтересованное лицо, независимо от того, является ли оно правообладателем, представляет ли определенные общественные круги или выступает от своего собственного имени.

 

Статья 1317. Исключительное право на исполнение

 

Комментарий к статье 1317

 

1. Принадлежащее исполнителю исключительное право состоит в возможности использовать исполнение любым не противоречащим закону способом. В соответствии с п. 1 ст. 1229 ГК исполнитель может самостоятельно использовать исполнение доступными для него способами (например, разместив самостоятельно созданную запись исполнения на собственном сайте в Интернете), а также по своему усмотрению разрешать его использование другим лицам. По существу, такое разрешение осуществляется путем распоряжения исключительным правом. Исполнитель может распорядиться своим исключительным правом различными способами, в частности отчуждая это право по договору либо предоставляя право использования своего исполнения на основе лицензионного договора.

2. В пункте 2 комментируемой статьи содержится примерный перечень способов использования исполнений, в значительной мере повторяющий перечень п. 2 ст. 1270 ГК о способах использования произведений, охраняемых авторским правом. Перечень п. 2 ст. 1317 отличается от него прежде всего иным расположением способов использования и отсутствием тех способов, которые неприменимы к исполнениям.

Кроме того, в качестве самостоятельного способа использования, типичного именно для исполнений, в подп. 3 п. 2 названа запись исполнения, т.е. фиксация звуков и (или) изображений или их отображений с помощью технических средств в какой-либо материальной форме, позволяющей осуществлять неоднократное восприятие, воспроизведение и сообщение таких звуков и (или) изображений. Упоминание записи исполнения в качестве одного из способов использования крайне важно, т.к. согласно подп. 1 п. 1 ст. 1304 ГК исполнение признается объектом смежных прав только в том случае, если выражается в форме, допускающей его воспроизведение и распространение с помощью технических средств. Запись как раз и является основным способом фиксации исполнения в такой объективной форме. Определение записи как фиксации звуков и изображений или их отображений сформулировано достаточно широко, чтобы охватить как современные цифровые технологии, так и, по возможности, технические достижения будущего.

Наряду с записью исполнение может быть зафиксировано и другими способами, в частности путем сообщения "живого" исполнения в эфир или по кабелю (подп. 1 и 2 п. 2 ст. 1317).

Все остальные способы, названные в п. 2 ст. 1317, относятся к использованию записи исполнения. Это, прежде всего, воспроизведение и распространение такой записи (подп. 4 и 5 п. 2 ст. 1317). Относительно воспроизведения записи (как и по поводу воспроизведения произведения в подп. 1 п. 2 ст. 1270 ГК) сделана оговорка, что запись исполнения на электронном носителе, в т.ч. запись в память ЭВМ, также считается воспроизведением и требует разрешения правообладателя. Исключением является временная запись, составляющая неотъемлемую и существенную часть технологического процесса, единственная цель которого - правомерно использовать запись или правомерно довести исполнение до всеобщего сведения. Данное исключение, по существу, выступает новым случаем свободного использования исполнения. Его введение объясняется появлением технологических процессов воспроизведения, осуществляемых прежде всего в электронной среде, в частности в мультимедийных сетях, которые основаны на создании промежуточных копий воспроизводимого объекта. Требование получить разрешение правообладателя для создания таких копий могло бы чрезмерно усложнить взаимоотношения с пользователями.

В подпункте 6 п. 2 ст. 1317 в качестве способа использования записи исполнения названы ее сообщение в эфир и по кабелю, а в подп. 7 - доведение записи до всеобщего сведения, под которым понимается предоставление доступа к такой записи через сеть Интернет и иные подобные мультимедийные сети. В пункте 2 ст. 1317 не упомянуто доведение до всеобщего сведения собственно исполнения (это возможно, как и при сообщении исполнения в эфир или по кабелю), однако перечень, как уже подчеркивалось, не является исчерпывающим, поэтому отсутствие упоминания в нем такого способа не означает, что подобное использование не требует разрешения правообладателя.

К самостоятельным способам относится также упомянутое в подп. 8 п. 2 ст. 1317 публичное исполнение записи, т.е. любое сообщение такой записи с помощью технических средств в месте, открытом для свободного посещения (в магазине, на дискотеке, на стадионе), либо в месте, где присутствует значительное число лиц, не принадлежащих к обычному кругу семьи (в закрытом клубе, на показе мод, на вернисаже). При этом не имеет значения, воспринимается такая запись в месте ее сообщения или в другом месте одновременно с сообщением.

В Постановлении Пленума ВС РФ от 19.06.2006 N 15 указано, что при решении вопроса о том, относятся ли лица к обычному кругу семьи, необходимо учитывать родственные отношения и личные связи, периоды общения, характер взаимоотношений и другие значимые обстоятельства.

В подпункте 9 п. 2 ст. 1317 в качестве способа использования записи исполнения назван также прокат оригинала или экземпляров такой записи. Так как прокат записи исполнения в нем не определен, следует применять определение, приведенное в ст. 626 ГК. В то же время, поскольку прокат является разновидностью договора аренды (ст. 606 ГК), в тех случаях, когда положения § 2 гл. 34 ГК о прокате недостаточно соответствуют специфике отношений, складывающихся по поводу передачи оригинала или экземпляра записи исполнения во временное владение и пользование за плату, к ним могут применяться общие нормы об аренде имущества (п. 1 ст. 6 ГК).

3. Пункт 3 комментируемой статьи содержит положение, которое может рассматриваться как ограничение исключительного права на использование исполнений. В данном случае ГК устанавливает, что изготовление записи исполнения для определенных целей с согласия исполнителя исключает в дальнейшем необходимость получать у исполнителя разрешение на воспроизведение, сообщение в эфир или по кабелю и публичное исполнение этой записи, если они осуществляются в тех же целях. Таким образом, право использовать запись исполнения перечисленными способами предоставляется ее изготовителю.

4. Сходная по своей направленности норма включена в п. 4 ст. 1317. В случае заключения исполнителем договора о его участии в создании аудиовизуального произведения согласие исполнителя на использование его исполнения в составе этого аудиовизуального произведения предполагается. Поскольку данная норма не диспозитивна, это означает, что исполнитель, заключивший договор о своем участии в кинофильме или ином подобном произведении, не может запретить использование своего исполнения в этом произведении. Данное правило корреспондирует содержанию ст. 1240 ГК. В то же время в п. 4 ст. 1317 установлено, что согласие исполнителя на отдельное от аудиовизуального произведения использование звука или изображения, зафиксированных в этом произведении, должно быть прямо выражено в договоре. При отсутствии такого договорного условия исполнитель может возражать против отдельного использования исполнения, поскольку оно выходит за рамки целей, вытекающих из содержания упомянутого договора.

5. В связи с тем, что исключительное право может переходить от первоначального правообладателя - исполнителя к другим лицам, в п. 5 ст. 1317 специально для случаев, когда исполнение используется лицом, не являющимся его исполнителем, предусмотрена оговорка о необходимости соблюдения таким лицом прав авторов исполняемых произведений (см. п. 2 ст. 1315 ГК).

 

Статья 1318. Срок действия исключительного права на исполнение, переход этого права по наследству и переход исполнения в общественное достояние

 

Комментарий к статье 1318

 

1. Законом установлен 50-летний срок действия исключительного права на исполнение - более короткий, чем на произведения науки, литературы и искусства. Тем не менее этот срок соответствует современным международным стандартам, в частности требованиям п. 5 ст. 14 Соглашения ТРИПС, согласно которому срок охраны, предоставляемый исполнителям, должен составлять по меньшей мере 50 лет, считая с конца календарного года, в котором была сделана запись или имело место исполнение.

Срок действия исключительного права на исполнения, предусмотренный Гражданским кодексом, в действительности превышает минимальный срок, установленный Соглашением ТРИПС. В соответствии с п. 1 ст. 1318 исключительное право на исполнение действует в течение всей жизни исполнителя, но не менее 50 лет с осуществления исполнения, его записи либо сообщения в эфир или по кабелю, т.е. с того момента, когда исполнение было выражено в форме, допускающей его воспроизведение и распространение с помощью технических средств (п. 1 ст. 1304 ГК). При этом 50-летний срок исчисляется с 1 января года, следующего за годом, в котором состоялось исполнение, его запись или сообщение в эфир либо по кабелю. Таким образом, если 50-летний срок охраны истечет при жизни исполнителя, он будет продлен до конца его жизни.

Кроме того, в Кодексе установлены специальные правила льготного исчисления срока действия исключительного права на исполнение. Если исполнитель был репрессирован и посмертно реабилитирован, то срок действия исключительного права продлевается, т.к. 50 лет исчисляются с 1 января года, следующего за годом реабилитации исполнителя (п. 2 ст. 1318). Если исполнитель работал во время Великой Отечественной войны или участвовал в ней, срок действия исключительного права продлевается на 4 года (п. 3 ст. 1318).

Согласно ст. 6 Вводного закона к ч. 4 ГК этот срок применяется в случае, если 50-летний срок действия смежного права исполнителей не истек к 1 января 1993 г. Такое разъяснение было дано в связи с тем, что согласно п. 3 Постановления Верховного Совета РФ "О порядке введения в действие Закона Российской Федерации "Об авторском праве и смежных правах" <1> 50-летний срок охраны прав исполнителей должен применяться, если он не истек к 1 января 1993 г., а в соответствии с подп. 42 ст. 2 Вводного закона к ч. 4 ГК упомянутое Постановление Верховного Совета РФ было признано утратившим силу с 1 января 2008 г.

--------------------------------

<1> Ведомости РФ. 1993. N 32. Ст. 1243.

 

2. Пункт 4 ст. 1318 содержит отсылку к ст. 1283 ГК. Из этого следует, что исключительное право на исполнение (как и исключительное право на произведение) переходит по наследству (п. 1 ст. 1283 ГК). Кроме того, в случаях, когда в соответствии со ст. 1151 ГК исключительное право (как и иное имущество) считается выморочным <1>, оно прекращается, и исполнение переходит в общественное достояние (п. 2 ст. 1283 ГК).

--------------------------------

<1> Имущество считается выморочным, если отсутствуют наследники как по закону, так и по завещанию, либо никто из наследников не имеет права наследовать или все наследники отстранены от наследования, либо все наследники отказались от наследства и при этом никто из них не указал, что отказывается в пользу другого наследника.

 

3. Исполнение переходит в общественное достояние также в случае истечения срока действия исключительного права на него. Пункт 5 ст. 1318 предусматривает, что к исполнениям, перешедшим в общественное достояние, применяется ст. 1282 ГК. Согласно п. 2 этой статьи исполнение, перешедшее в общественное достояние, может свободно использоваться любым лицом без чьего-либо согласия или разрешения и без выплаты вознаграждения. Авторство, имя исполнителя и неприкосновенность исполнения при этом должны охраняться по-прежнему. Представляется, что поскольку у исполнителя отсутствует специальное право на обнародование (см. ст. 1315 ГК), то к исполнению вряд ли применим п. 3 ст. 1282 ГК. Перешедшее в общественное достояние необнародованное исполнение может быть обнародовано любым лицом без тех ограничений, которые установлены в п. 3 ст. 1282 ГК.

 

Статья 1319. Обращение взыскания на исключительное право на исполнение и на право использования исполнения по лицензии

 

Комментарий к статье 1319

 

Статья 1319 построена по схеме ст. 1284 ГК об обращении взыскания на исключительное право на произведение. В целях защиты прав исполнителей и их наследников Кодекс запрещает обращать взыскание на принадлежащее исполнителю (или его наследникам) исключительное право. При этом на права требования исполнителя (или его наследников) к другим лицам, а также на доходы, полученные от использования исполнения, взыскание может быть обращено. См. также комментарий к ст. 1284.

 

Статья 1320. Исполнение, созданное в порядке выполнения служебного задания

 

Комментарий к статье 1320

 

Статья 1320, посвященная правовому режиму исполнений, созданных в рамках трудовых отношений, содержит отсылку к ст. 1295 ГК о служебном произведении. Однако в отличие от формулировки п. 1 этой статьи, которая определяет служебное произведение как созданное в пределах установленных для работника трудовых обязанностей, в ст. 1320 говорится об исполнении (совместном исполнении), созданном в порядке выполнения служебного задания. Представляется, в этой ситуации надо рассматривать в качестве служебных только те задания, которые исполнитель получает от работодателя в рамках своих трудовых обязанностей. Задания, которые выходят за рамки трудовых обязанностей, по смыслу ст. 1295 ГК не являются служебными.

Смежные права на исполнение, созданное в порядке выполнения служебного задания, принадлежат исполнителю, а исключительное право на такое исполнение - работодателю, если трудовым или иным договором между работодателем и исполнителем не предусмотрено иное. В отношении такого исполнения действуют все правила, установленные в ст. 1295 ГК, включая норму о праве исполнителя на вознаграждение за использование такого исполнения. Размер вознаграждения, условия и порядок его выплаты работодателем определяются договором между ним и работником-исполнителем, а в случае спора - судом. См. также комментарий к ст. 1295.

 

Статья 1321. Действие исключительного права на исполнение на территории Российской Федерации

 

Комментарий к статье 1321

 

В комментируемой статье перечислены случаи, когда исключительное право на исполнение действует на территории Российской Федерации. Перечень таких случаев составлен с учетом требований ст. ст. 2 и 4 Римской конвенции, предусматривающей, что любая страна-участница должна предоставлять национальный режим охраны артистам-исполнителям. При этом для предоставления охраны достаточно соблюдения любого из перечисленных в ст. 1321 условий.

Во-первых, охрана предоставляется, если исполнитель является гражданином Российской Федерации (в этом случае не имеет значения, где впервые имело место исполнение). Во-вторых, охраняется исполнение, которое впервые имело место на территории Российской Федерации (неважно, гражданин какого государства был исполнителем). В-третьих, зафиксированное на фонограмме исполнение будет охраняться в соответствии с положениями ст. 1328 ГК, устанавливающей действие исключительного права на фонограмму на территории Российской Федерации. В-четвертых, не зафиксированное на фонограмме исполнение, если оно включено в сообщение в эфир или по кабелю, будет охраняться в соответствии со ст. 1332 ГК о действии исключительного права на сообщение радио- или телепередачи на территории Российской Федерации.

Перечень ст. 1321 не является исчерпывающим, т.к. в нем предусмотрена возможность введения других случаев охраны прав исполнителей, если таковая будет предусмотрена международными договорами Российской Федерации.

 

§ 3. Право на фонограмму

 

Статья 1322. Изготовитель фонограммы

 

Комментарий к статье 1322

 

1. Определение, которое дано в ст. 1322, воспроизводит аналогичное определение из ст. 2 (d) ДИФ. Из его содержания следует, что изготовителем фонограммы может быть как гражданин, так и юридическое лицо. Изготовитель фонограммы сам может быть создателем "первой" записи звуков или их отображений (т.е. оригинала такой записи), но прежде всего имеется в виду лицо, которое лишь организовало такую запись, заказало ее или предоставило финансовые и технические возможности ее создания. Подобная широкая трактовка возможна из-за того, что в определении функции такого лица сформулированы достаточно неопределенно: как взятие на себя "инициативы и ответственности" за эту запись.

Таким образом, смежные права изготовителей фонограмм призваны охранять, прежде всего, организационные усилия и материальные затраты, связанные с изготовлением фонограммы.

В Законе об авторском праве использовались как понятие "изготовитель фонограмм", так и понятие "производитель фонограмм". Это объясняется тем, что в англоязычных версиях международных соглашений используется термин "producer of phonograms", который может быть переведен на русский язык обоими способами. В Гражданском кодексе отдано предпочтение "изготовителю" (как и в случае с продюсером - изготовителем аудиовизуального произведения в ст. 1240 ГК), поскольку этот вариант имеет более широкий смысл, в меньшей степени ассоциируется с собственно технической стороной производства фонограммы.

2. В комментируемой статье содержится презумпция того, что изготовителем фонограммы (при отсутствии доказательств иного) считается лицо, имя или наименование которого указано обычным образом на экземпляре фонограммы и (или) его упаковке. Под "обычным образом", очевидно, подразумевается любое обозначение конкретного лица в качестве изготовителя фонограммы, для которого не требуется проставлять какие-либо специальные знаки охраны или соблюдать иные формальные требования.

 

Статья 1323. Права изготовителя фонограммы

 

Комментарий к статье 1323

 

1. В соответствии с п. 1 ст. 1323 изготовителю фонограммы принадлежат следующие права:

1) исключительное право на фонограмму, которое является имущественным правом. Это право отчуждаемо, оно может перейти к другому лицу в полном объеме по договору об отчуждении исключительного права, может перейти к третьим лицам в порядке универсального правопреемства и т.д.;

2) право на указание на экземплярах фонограммы и (или) их упаковке имени или наименования изготовителя фонограммы, сходное с правом на имя, принадлежащим авторам произведений и исполнителям, и носящее неимущественный характер;

3) право изготовителя фонограммы на защиту от искажения такой фонограммы при ее использовании - это также неимущественное право, сходное с правом на неприкосновенность исполнения. В подпункте 3 п. 1 ст. 1323 не раскрыто, что понимается под искажением фонограммы, но представляется, что в этом случае применимы критерии, использованные в подп. 4 п. 1 ст. 1315 ГК, согласно которым искажением фонограммы могли бы считаться внесенные в нее изменения, приводящие к извращению ее смысла или нарушению целостности ее восприятия.

Право на указание на экземплярах фонограммы и (или) их упаковке имени или наименования изготовителя, а также право на защиту фонограммы от искажения действуют и охраняются в течение всей жизни гражданина либо до прекращения юридического лица, являющегося изготовителем фонограммы (п. 4 ст. 1323). Таким образом, Кодексом не предусматривается защита имени (наименования) изготовителя фонограммы и самой фонограммы от искажения после смерти изготовителя-гражданина;

4) в подпункте 4 п. 1 комментируемой статьи предусмотрено право на обнародование фонограммы, содержание которого состоит в осуществлении действия, впервые делающего фонограмму доступной для всеобщего сведения, путем ее опубликования, публичного показа, публичного исполнения, сообщения в эфир или по кабелю либо иным способом. Это право, хотя его обычно и относят к числу неимущественных, тесно связано с исключительным правом, поскольку его осуществление невозможно без использования фонограммы тем или иным способом. В подпункте 4 п. 1 ст. 1323 определено понятие "опубликование (выпуск в свет)" фонограммы, необходимое для понимания некоторых положений других статей § 3 гл. 71 ГК (см. ст. ст. 1325 и 1326).

2. Пункт 2 ст. 1323 подчеркивает тесную связь авторских и смежных прав, а также указывает на зависимость прав изготовителей фонограмм от прав исполнителей и авторов произведений, которые используются для изготовления фонограммы. Изготовитель должен правомерно использовать произведения и исполнения, для чего необходимо в установленном порядке получить согласие автора (или авторов) и исполнителя (исполнителей). Он также должен соблюдать личные неимущественные права авторов и исполнителей.

3. Норма п. 3 ст. 1323 устанавливает соотношение между правами изготовителя фонограммы, исполнителей и авторов исполняемых произведений. В ней подчеркивается, что, несмотря на их взаимосвязь, права изготовителя фонограммы носят самостоятельный характер. Они признаются и действуют независимо от наличия и действия авторских прав и прав исполнителей. В частности, права изготовителя фонограммы могут возникнуть, если фонограмма не содержит ничьих авторских и исполнительских прав (например, на ней записан шум моря или другие звуки природы).

 

Статья 1324. Исключительное право на фонограмму

 

Комментарий к статье 1324

 

1. Принадлежащее изготовителю фонограммы исключительное право состоит в возможности использовать исполнение любым не противоречащим закону способом (п. 1 ст. 1324). В соответствии с п. 1 ст. 1229 ГК изготовитель может самостоятельно использовать фонограмму (например, путем размещения на своем сайте в Интернете, самостоятельного изготовления ее экземпляров и т.п.), а также разрешать ее использование другим лицам по своему усмотрению. Изготовитель может распорядиться исключительным правом на фонограмму, например путем отчуждения этого права в полном объеме по договору либо путем предоставления права использования фонограммы на основе лицензионного договора.

2. В пункте 2 ст. 1324 содержится примерный, неисчерпывающий перечень способов использования фонограмм, являющихся одновременно правомочиями в составе исключительного права на фонограмму. Он во многом повторяет перечень п. 2 ст. 1270 ГК о способах использования произведений, охраняемых авторским правом, и п. 2 ст. 1317 ГК о способах использования исполнений. Перечень п. 2 ст. 1324 ГК отличается от них иным расположением способов использования и отсутствием тех, которые неприменимы к фонограммам.

В подпункте 9 п. 2 ст. 1324 в качестве самостоятельного способа использования фонограммы названа ее переработка. Правомочие на переработку фонограммы, являющееся составной частью исключительного права имущественного характера, необходимо отличать от неимущественного права на защиту фонограммы от искажения при ее использовании (подп. 3 п. 1 ст. 1323 ГК). Назначением права на защиту фонограммы от искажения является охрана оригинальной фонограммы (первой записи), тогда как любая творческая переработка, ведущая к созданию новой (производной) фонограммы при сохранении первоначальной относится к способам использования фонограммы и составляет часть исключительного права ее изготовителя. Переработка фонограммы возможна только с разрешения ее изготовителя, но право на переработку отчуждаемо и может быть передано другому лицу.

3. В пункте 3 комментируемой статьи установлено, что лицо, которое правомерно (т.е. с разрешения правообладателя) осуществило переработку фонограммы, приобретает смежное право на переработанную фонограмму. Таким образом, подобно производным произведениям, получающим авторско-правовую охрану (подп. 1 п. 2 ст. 1259 ГК), производные фонограммы также получают охрану как самостоятельные объекты смежных прав.

4. Исключительное право может перейти от изготовителя фонограммы к другим лицам, поэтому в п. 4 ст. 1324 для случаев, в которых использование фонограммы осуществляется лицом, не являющимся ее изготовителем, специально включена оговорка о необходимости соблюдения таким лицом прав авторов произведений и прав исполнителей (п. 2 ст. 1323 ГК).

 

Статья 1325. Распространение оригинала или экземпляров опубликованной фонограммы

 

Комментарий к статье 1325

 

Предусмотренное подп. 6 п. 2 ст. 1324 ГК правомочие распространения фонограммы путем продажи либо иного отчуждения оригинала или экземпляров, представляющих собой копию фонограммы на любом материальном носителе, ограничено "принципом исчерпания прав". Суть его применительно к фонограммам заключается в том, что если оригинал или экземпляры правомерно опубликованной фонограммы введены в гражданский оборот путем их продажи или иного отчуждения, то их дальнейшее распространение может осуществляться свободно, т.е. без согласия изготовителя и без выплаты ему вознаграждения. Понятие опубликования (выпуска в свет) содержится в подп. 4 п. 1 ст. 1323 ГК. Таким образом, если человек купил в магазине диск с записанной на нем фонограммой, он может в дальнейшем свободно подарить этот диск, перепродать его или обменять.

Принцип исчерпания прав имеет территориальный характер, поэтому он применяется только в случаях, когда оригинал или экземпляры правомерно опубликованной фонограммы были введены в гражданский оборот на территории Российской Федерации. Для того чтобы осуществлять на территории России дальнейшее распространение оригинала или экземпляров фонограммы, введенных в гражданский оборот в какой-либо другой стране, необходимо получить разрешение правообладателя.

 

Статья 1326. Использование фонограммы, опубликованной в коммерческих целях

 

Комментарий к статье 1326

 

1. Комментируемая статья предусматривает ограничение исключительного права на фонограмму и права на исполнение, зафиксированное на этой фонограмме. Согласно п. 1 ст. 1326 в тех случаях, когда фонограмма была впервые опубликована (подп. 4 п. 1 ст. 1323 ГК) в коммерческих целях, ее публичное исполнение, а также сообщение в эфир или по кабелю в дальнейшем допускаются без разрешения обладателей исключительных прав на саму фонограмму и зафиксированное на ней исполнение. Вместе с тем такие правообладатели не утрачивают возможности получить вознаграждение за использование соответствующей фонограммы перечисленными в данной норме способами. Названное вознаграждение в соответствии с п. 5 ст. 1229 ГК рассматривается как составная часть исключительного права, сохраняющаяся в этом случае у правообладателя несмотря на то, что пределы осуществления его исключительного права Кодексом ограничены.

2. Под коммерческим понимается использование в целях получения прибыли. В отношении фонограммы, которая была обнародована в иных целях (например, запись благотворительного концерта была бесплатно показана по телевидению), правила комментируемой статьи не действуют. Дальнейшее использование такой фонограммы возможно только с разрешения правообладателей, на основании заключенного с ними договора.

3. В пункте 3 ст. 1326 предусмотрено, что порядок сбора, распределения и выплаты вознаграждения устанавливается Правительством Российской Федерации. Постановлением Правительства РФ от 29.12.2007 N 988 утверждены Правила сбора, распределения и выплаты вознаграждения исполнителям и изготовителям фонограмм за использование фонограмм, опубликованных в коммерческих целях <1> (далее - Правила), вступившие в действие с 1 января 2008 г.

--------------------------------

<1> СЗ РФ. 2008. N 2. Ст. 112.

 

Страница: | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 | 9 | 10 | 11 | 12 | 13 | 14 | 15 | 16 |